汉以降直至明代，隶书沉寂。至明末清初，金石考据之风日盛，篆、隶书体复兴，许多学者书家寝馈于此，清初郑簠(1622-1693)便是其中的佼佼者。他矢志于隶书，以还原汉隶为鹄的，一生只写隶书，在中国书法史上罕见。

　　郑簠隶书汉碑味浓，多篆籀气息，还间参草法。他60岁前，隶书大多书写过于夸张，蚕头重笔，波磔上扬颇多；晚年作品有所调整，几乎每幅作品都有篆体结构，但依然保持自己的书风。他以遒劲飘逸的行草书笔意书写隶书，沉着而飞舞，在清代书坛风格独具。

　　笔者研习郑簠隶书十多年，乐此不疲，并将自己近年来的学书心得编撰成书——《郑簠隶书临创手记》。在此书中，笔者剖析了郑簠隶书的书风，比较了郑隶与《曹全碑》《西狭颂》《石门颂》《张迁碑》等汉隶的风格异同，还将郑隶的风格特点、用笔规律及创作取向编成口诀。

　　风格特点口诀为：郑隶创作，波磔取巧；避夸张笔，用章草法。行气贯通，开合有度；方正饱满，拙朴浑厚。篆隶间草，相得益彰。

　　我们在临习郑簠的《贺方回浣溪沙》这幅作品时，要理解字的结构和线条笔画特点，譬如，几个相同的绞丝旁、木字旁、提手旁等偏旁，虽然偏旁相同，但每一个表现手法是不一样的。在这幅作品中，还有一些特殊的笔画要注意，撇画在这里显得非常重要，也是郑隶的重要特征。还要注意的是“粉”“纱”两个字有大长撇，结构上掺杂了篆书笔法。

　　笔者将郑簠隶书的用笔规律也归纳为口诀：间参草法，笔断意连；点画重起，轻弹出锋；横起圆重，一波三折；竖画稳健，提按有度；挫笔写撇，斩钉截铁；撇捺飞舞，飘飘欲仙；气息连贯，动静相合；虚灵活脱，笔墨烟云；遒媚飘逸，沉着痛快。

　　□ 杨 津